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El último fin de semana de Cannes cierra la pasarela de alfombra roja

El último fin de semana de Cannes cierra la pasarela de alfombra roja

Con Cannes llegando a su fin durante el fin de semana, fue casi difícil dejar de lado el desfile interminable de vestidos, esmoquin y vestidos de fiesta, pero al menos salió con fuerza. Vestidas de punta en blanco, algunas de estas mujeres sacaron a Blake Lively del lugar mejor vestida que ocupó durante los primeros días del evento. Uma Thurman lo trajo absolutamente a Marchesa e incluso Kristen Stewart lució los trajes de pantalón de Chanel de una manera que era excepcionalmente glamorosa; incluso esbozó una extraña sonrisa, ¿tal vez porque sabía lo bien que se veía? El blanco y negro fue una tendencia continua durante el fin de semana, dividido por Araya Hargate vestido de fiesta azul pálido de Zac Posen y Versace amarillo atrevido de Thurman. El ganador del fin de semana fue claramente el vestido Marchesa de satén blanco de Thurman con un motivo de aves bordado y espalda transparente.

[Ver la historia "Último fin de semana del Festival de Cine de Cannes" en Storify]


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, famosas como las excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que compiten por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que este año hubiera más mujeres en la selección insignia de Cannes.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria de Kathryn Bigelow en el Oscar por 'The Hurt Locker' o del éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse", basada en historias reales, ofrece una visión inquietante de la pornografía infantil, el incesto, el abuso sexual y el abandono, y examina cómo la policía lucha y, en última instancia, no logra separar sus vidas personales y profesionales.

El estrés del trabajo y los sombríos descubrimientos que forman parte de la rutina diaria crean un fuerte vínculo entre los oficiales y es una fuente de humor de horca a menudo hilarante, pero también pone a prueba sus amistades al límite.

Maiwenn, quien también protagoniza su película como una fotógrafa traída a la CPU para registrar las vidas de los oficiales para un libro oficial, termina en una relación con Fred, de mal genio pero profundamente sensible, interpretado por el rapero francés Joeystarr.

"No creo que sea realmente necesario discutir el estado de las directoras", dijo Maiwenn a los periodistas en Cannes.

"No creo que el género del director sea importante en absoluto. No creo que sea necesario tener una regla por la que un cierto número de mujeres deba estar en Cannes. Odiaría pensar que mi película fue seleccionada porque había una cuota para mujeres ".

Sin embargo, agregó que ser una directora en el set era más difícil que ser un hombre.

Las películas devolvieron la competencia de la Riviera al tipo de cine sombrío e intransigente por el que es famoso el festival, después de que la popular comedia de Woody Allen "Midnight In Paris" y una gran cantidad de artistas destacados dieron al evento una apertura llamativa y optimista.

"La visión de las tres películas proyectadas hasta ahora tiene más que ver con las selecciones del festival que con el género: Cannes siempre tiende hacia material oscuro y vanguardista que revela la sensibilidad de un autor", dijo Insdorf.

El festival está de vuelta en modo glamour el fin de semana con el éxito de taquilla "Piratas del Caribe: On Stranger Tides", que lleva a Johnny Depp y Penélope Cruz a la alfombra roja para el deleite de cientos de fanáticos y el cuerpo de prensa de 4.000 miembros.

Las críticas de "Tenemos que hablar de Kevin", una adaptación de la novela más vendida de Lionel Shriver sobre una masacre escolar ficticia, han sido en general positivas, y Tilda Swinton ha recibido elogios por su interpretación de la madre atormentada.

La Bella Durmiente, sobre una estudiante que acepta tomar sedantes y yacer desnuda e inconsciente mientras sus clientes ancianos la acarician, patean y lamen, los críticos dividieron.

"La Bella Durmiente me parece particularmente feminista: a pesar de la abundancia de desnudez femenina, es un retrato austero cuyo voyerismo es incómodo", dijo Insdorf.

"Y un director masculino probablemente no habría representado la desnudez masculina como lo hace Julia Leigh, tan vieja y flácida".


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, famosas como las excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que compiten por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que este año hubiera más mujeres en la selección insignia de Cannes.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria de Kathryn Bigelow en el Oscar por 'The Hurt Locker' o del éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse", basada en historias reales, ofrece una visión inquietante de la pornografía infantil, el incesto, el abuso sexual y el abandono, y examina cómo la policía lucha y, en última instancia, no logra separar sus vidas personales y profesionales.

El estrés del trabajo y los sombríos descubrimientos que forman parte de la rutina diaria crean un fuerte vínculo entre los oficiales y es una fuente de humor de horca a menudo hilarante, pero también pone a prueba sus amistades al límite.

Maiwenn, quien también protagoniza su película como una fotógrafa traída a la CPU para registrar las vidas de los oficiales para un libro oficial, termina en una relación con Fred, de mal genio pero profundamente sensible, interpretado por el rapero francés Joeystarr.

"No creo que sea realmente necesario discutir el estado de las directoras", dijo Maiwenn a los periodistas en Cannes.

"No creo que el género del director sea importante en absoluto. No creo que sea necesario tener una regla por la que un cierto número de mujeres deba estar en Cannes. Odiaría pensar que mi película fue seleccionada porque había una cuota para mujeres ".

Sin embargo, agregó que ser una directora en el set era más difícil que ser un hombre.

Las películas devolvieron la competencia de la Riviera al tipo de cine sombrío e intransigente por el que es famoso el festival, después de que la popular comedia de Woody Allen "Midnight In Paris" y una gran cantidad de artistas destacados dieron al evento una apertura llamativa y optimista.

"La visión de las tres películas proyectadas hasta ahora tiene más que ver con las selecciones de festivales que con el género: Cannes siempre tiende hacia material oscuro y vanguardista que revela la sensibilidad de un autor", dijo Insdorf.

El festival está de vuelta en modo glamour el fin de semana con el éxito de taquilla "Piratas del Caribe: On Stranger Tides", que lleva a Johnny Depp y Penélope Cruz a la alfombra roja para el deleite de cientos de fanáticos y el cuerpo de prensa de 4.000 miembros.

Las críticas de "Tenemos que hablar de Kevin", una adaptación de la novela más vendida de Lionel Shriver sobre una masacre escolar ficticia, han sido en general positivas, y Tilda Swinton ha recibido elogios por su interpretación de la madre atormentada.

La Bella Durmiente, sobre una estudiante que acepta tomar sedantes y yacer desnuda e inconsciente mientras sus clientes ancianos la acarician, manosean y lamen, dividieron a los críticos.

"La Bella Durmiente me parece particularmente feminista: a pesar de la abundancia de desnudez femenina, es un retrato austero cuyo voyerismo es incómodo", dijo Insdorf.

"Y un director masculino probablemente no habría representado la desnudez masculina como lo hace Julia Leigh, tan vieja y flácida".


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, que se sabe que fueron excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que compiten por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que este año hubiera más mujeres en la selección insignia de Cannes.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria del Oscar de Kathryn Bigelow por 'The Hurt Locker' o del éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse", basada en historias reales, ofrece una visión inquietante de la pornografía infantil, el incesto, el abuso sexual y el abandono, y examina cómo la policía lucha y, en última instancia, no logra separar sus vidas personales y profesionales.

El estrés del trabajo y los sombríos descubrimientos que forman parte de la rutina diaria crean un fuerte vínculo entre los oficiales y es una fuente de humor de horca a menudo hilarante, pero también pone a prueba sus amistades al límite.

Maiwenn, quien también protagoniza su película como una fotógrafa traída a la CPU para registrar las vidas de los oficiales para un libro oficial, termina en una relación con Fred, de mal genio pero profundamente sensible, interpretado por el rapero francés Joeystarr.

"No creo que sea realmente necesario discutir el estado de las directoras", dijo Maiwenn a los periodistas en Cannes.

"No creo que el género del director sea importante en absoluto. No creo que sea necesario tener una regla por la que un cierto número de mujeres deba estar en Cannes. Odiaría pensar que mi película fue seleccionada porque había una cuota para mujeres ".

Sin embargo, agregó que ser una directora en el set era más difícil que ser un hombre.

Las películas devolvieron la competencia de la Riviera al tipo de cine sombrío e intransigente por el que es famoso el festival, después de que la popular comedia de Woody Allen "Midnight In Paris" y una gran cantidad de artistas destacados dieron al evento una apertura llamativa y optimista.

"La visión de las tres películas proyectadas hasta ahora tiene más que ver con las selecciones de festivales que con el género: Cannes siempre tiende hacia material oscuro y vanguardista que revela la sensibilidad de un autor", dijo Insdorf.

El festival está de vuelta en modo glamour el fin de semana con el éxito de taquilla "Piratas del Caribe: On Stranger Tides", que lleva a Johnny Depp y Penélope Cruz a la alfombra roja para el deleite de cientos de fanáticos y el cuerpo de prensa de 4.000 miembros.

Las críticas de "Necesitamos hablar de Kevin", una adaptación de la novela superventas de Lionel Shriver sobre una masacre escolar ficticia, han sido en general positivas, y Tilda Swinton ha recibido elogios por su interpretación de la madre atormentada.

La Bella Durmiente, sobre una estudiante que acepta tomar sedantes y yacer desnuda e inconsciente mientras sus clientes ancianos la acarician, manosean y lamen, dividieron a los críticos.

"La Bella Durmiente me parece particularmente feminista: a pesar de la abundancia de desnudez femenina, es un retrato austero cuyo voyerismo es incómodo", dijo Insdorf.

"Y un director masculino probablemente no habría representado la desnudez masculina como lo hace Julia Leigh, tan vieja y flácida".


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, famosas como las excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que compiten por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que este año hubiera más mujeres en la selección insignia de Cannes.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria de Kathryn Bigelow en el Oscar por 'The Hurt Locker' o del éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse", basada en historias reales, ofrece una visión inquietante de la pornografía infantil, el incesto, el abuso sexual y el abandono, y examina cómo la policía lucha y, en última instancia, no logra separar sus vidas personales y profesionales.

El estrés del trabajo y los sombríos descubrimientos que forman parte de la rutina diaria crean un fuerte vínculo entre los oficiales y es una fuente de humor de horca a menudo hilarante, pero también pone a prueba sus amistades al límite.

Maiwenn, quien también protagoniza su película como una fotógrafa traída a la CPU para registrar las vidas de los oficiales para un libro oficial, termina en una relación con Fred, de mal genio pero profundamente sensible, interpretado por el rapero francés Joeystarr.

"No creo que sea realmente necesario discutir el estado de las directoras", dijo Maiwenn a los periodistas en Cannes.

"No creo que el género del director sea importante en absoluto. No creo que sea necesario tener una regla por la que un cierto número de mujeres deba estar en Cannes. Odiaría pensar que mi película fue seleccionada porque había una cuota para mujeres ".

Sin embargo, agregó que ser una directora en el set era más difícil que ser un hombre.

Las películas devolvieron la competencia de la Riviera al tipo de cine sombrío e intransigente por el que es famoso el festival, después de que la popular comedia de Woody Allen "Midnight In Paris" y una gran cantidad de artistas destacados dieron al evento una apertura llamativa y optimista.

"La visión de las tres películas proyectadas hasta ahora tiene más que ver con las selecciones de festivales que con el género: Cannes siempre tiende hacia material oscuro y vanguardista que revela la sensibilidad de un autor", dijo Insdorf.

El festival está de vuelta en modo glamour el fin de semana con el éxito de taquilla "Piratas del Caribe: On Stranger Tides", que lleva a Johnny Depp y Penélope Cruz a la alfombra roja para el deleite de cientos de fanáticos y el cuerpo de prensa de 4.000 miembros.

Las críticas de "Tenemos que hablar de Kevin", una adaptación de la novela más vendida de Lionel Shriver sobre una masacre escolar ficticia, han sido en general positivas, y Tilda Swinton ha recibido elogios por su interpretación de la madre atormentada.

La Bella Durmiente, sobre una estudiante que acepta tomar sedantes y yacer desnuda e inconsciente mientras sus clientes ancianos la acarician, manosean y lamen, dividieron a los críticos.

"La Bella Durmiente me parece particularmente feminista: a pesar de la abundancia de desnudez femenina, es un retrato austero cuyo voyerismo es incómodo", dijo Insdorf.

"Y un director masculino probablemente no habría representado la desnudez masculina como lo hace Julia Leigh, tan vieja y flácida".


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, que se sabe que fueron excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que compiten por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que este año hubiera más mujeres en la selección insignia de Cannes.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria del Oscar de Kathryn Bigelow por 'The Hurt Locker' o del éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse", basada en historias reales, ofrece una visión inquietante de la pornografía infantil, el incesto, el abuso sexual y el abandono, y examina cómo la policía lucha y, en última instancia, no logra separar sus vidas personales y profesionales.

El estrés del trabajo y los sombríos descubrimientos que forman parte de la rutina diaria crean un fuerte vínculo entre los oficiales y es una fuente de humor de horca a menudo hilarante, pero también pone a prueba sus amistades al límite.

Maiwenn, quien también protagoniza su película como una fotógrafa traída a la CPU para registrar las vidas de los oficiales para un libro oficial, termina en una relación con Fred, de mal genio pero profundamente sensible, interpretado por el rapero francés Joeystarr.

"No creo que sea realmente necesario discutir el estado de las directoras", dijo Maiwenn a los periodistas en Cannes.

"No creo que el género del director sea importante en absoluto. No creo que sea necesario tener una regla por la que un cierto número de mujeres deba estar en Cannes. Odiaría pensar que mi película fue seleccionada porque había una cuota para mujeres ".

Sin embargo, agregó que ser una directora en el set era más difícil que ser un hombre.

Las películas devolvieron la competencia de la Riviera al tipo de cine sombrío e intransigente por el que es famoso el festival, después de que la popular comedia de Woody Allen "Midnight In Paris" y una gran cantidad de artistas destacados dieron al evento una apertura llamativa y optimista.

"La visión de las tres películas proyectadas hasta ahora tiene más que ver con las selecciones de festivales que con el género: Cannes siempre tiende hacia material oscuro y vanguardista que revela la sensibilidad de un autor", dijo Insdorf.

El festival está de vuelta en modo glamour el fin de semana con el éxito de taquilla "Piratas del Caribe: On Stranger Tides", que lleva a Johnny Depp y Penélope Cruz a la alfombra roja para el deleite de cientos de fanáticos y el cuerpo de prensa de 4.000 miembros.

Las críticas de "Tenemos que hablar de Kevin", una adaptación de la novela más vendida de Lionel Shriver sobre una masacre escolar ficticia, han sido en general positivas, y Tilda Swinton ha recibido elogios por su interpretación de la madre atormentada.

La Bella Durmiente, sobre una estudiante que acepta tomar sedantes y yacer desnuda e inconsciente mientras sus clientes ancianos la acarician, patean y lamen, los críticos dividieron.

"La Bella Durmiente me parece particularmente feminista: a pesar de la abundancia de desnudez femenina, es un retrato austero cuyo voyerismo es incómodo", dijo Insdorf.

"Y un director masculino probablemente no habría representado la desnudez masculina como lo hace Julia Leigh, tan vieja y flácida".


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, famosas como las excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que compiten por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que este año hubiera más mujeres en la selección insignia de Cannes.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria del Oscar de Kathryn Bigelow por 'The Hurt Locker' o del éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse", basada en historias reales, ofrece una visión inquietante de la pornografía infantil, el incesto, el abuso sexual y el abandono, y examina cómo la policía lucha y, en última instancia, no logra separar sus vidas personales y profesionales.

El estrés del trabajo y los sombríos descubrimientos que forman parte de la rutina diaria crean un fuerte vínculo entre los oficiales y es una fuente de humor de horca a menudo hilarante, pero también pone a prueba sus amistades al límite.

Maiwenn, quien también protagoniza su película como una fotógrafa traída a la CPU para registrar las vidas de los oficiales para un libro oficial, termina en una relación con Fred, de mal genio pero profundamente sensible, interpretado por el rapero francés Joeystarr.

"No creo que sea realmente necesario discutir el estado de las directoras", dijo Maiwenn a los periodistas en Cannes.

"No creo que el género del director sea importante en absoluto. No creo que sea necesario tener una regla por la que un cierto número de mujeres deba estar en Cannes. Odiaría pensar que mi película fue seleccionada porque había una cuota para las mujeres ".

Sin embargo, agregó que ser una directora en el set era más difícil que ser un hombre.

Las películas devolvieron la competencia de la Riviera al tipo de cine sombrío e intransigente por el que es famoso el festival, después de que la popular comedia de Woody Allen "Midnight In Paris" y una gran cantidad de A-listers dieron al evento una apertura llamativa y optimista.

"La visión de las tres películas proyectadas hasta ahora tiene más que ver con las selecciones de festivales que con el género: Cannes siempre tiende hacia material oscuro y vanguardista que revela la sensibilidad de un autor", dijo Insdorf.

El festival está de vuelta en modo glamour el fin de semana con el éxito de taquilla "Piratas del Caribe: On Stranger Tides", que lleva a Johnny Depp y Penélope Cruz a la alfombra roja para el deleite de cientos de fanáticos y el cuerpo de prensa de 4.000 miembros.

Las críticas de "Necesitamos hablar de Kevin", una adaptación de la novela superventas de Lionel Shriver sobre una masacre escolar ficticia, han sido en general positivas, y Tilda Swinton ha recibido elogios por su interpretación de la madre atormentada.

La Bella Durmiente, sobre una estudiante que acepta tomar sedantes y yacer desnuda e inconsciente mientras sus clientes ancianos la acarician, patean y lamen, los críticos dividieron.

"La Bella Durmiente me parece particularmente feminista: a pesar de la abundancia de desnudez femenina, es un retrato austero cuyo voyerismo es incómodo", dijo Insdorf.

"Y un director masculino probablemente no habría representado la desnudez masculina como lo hace Julia Leigh, tan vieja y flácida".


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, famosas como las excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que competían por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que más mujeres estuvieran en la selección insignia de Cannes este año.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria del Oscar de Kathryn Bigelow por 'The Hurt Locker' o el éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse", basada en historias reales, ofrece una visión inquietante de la pornografía infantil, el incesto, el abuso sexual y el abandono, y examina cómo la policía lucha y, en última instancia, no logra separar sus vidas personales y profesionales.

El estrés del trabajo y los sombríos descubrimientos que forman parte de la rutina diaria crean un fuerte vínculo entre los oficiales y es una fuente de humor de horca a menudo hilarante, pero también pone a prueba sus amistades al límite.

Maiwenn, quien también protagoniza su película como una fotógrafa traída a la CPU para registrar las vidas de los oficiales para un libro oficial, termina en una relación con Fred, de mal genio pero profundamente sensible, interpretado por el rapero francés Joeystarr.

"No creo que sea realmente necesario discutir el estado de las directoras", dijo Maiwenn a los periodistas en Cannes.

"No creo que el género del director sea importante en absoluto. No creo que sea necesario tener una regla por la que un cierto número de mujeres deba estar en Cannes. Odiaría pensar que mi película fue seleccionada porque había una cuota para mujeres ".

Sin embargo, agregó que ser una directora en el set era más difícil que ser un hombre.

Las películas devolvieron la competencia de la Riviera al tipo de cine sombrío e intransigente por el que es famoso el festival, después de que la popular comedia de Woody Allen "Midnight In Paris" y una gran cantidad de A-listers dieron al evento una apertura llamativa y optimista.

"La visión de las tres películas proyectadas hasta ahora tiene más que ver con las selecciones de festivales que con el género: Cannes siempre tiende hacia material oscuro y vanguardista que revela la sensibilidad de un autor", dijo Insdorf.

El festival está de vuelta en modo glamour el fin de semana con el éxito de taquilla "Piratas del Caribe: On Stranger Tides", que lleva a Johnny Depp y Penélope Cruz a la alfombra roja para el deleite de cientos de fanáticos y el cuerpo de prensa de 4.000 miembros.

Las críticas de "Necesitamos hablar de Kevin", una adaptación de la novela más vendida de Lionel Shriver sobre una masacre escolar ficticia, han sido en general positivas, y Tilda Swinton ha recibido elogios por su interpretación de la madre atormentada.

La Bella Durmiente, sobre una estudiante que acepta tomar sedantes y yacer desnuda e inconsciente mientras sus clientes ancianos la acarician, manosean y lamen, dividieron a los críticos.

"La Bella Durmiente me parece particularmente feminista: a pesar de la abundancia de desnudez femenina, es un retrato austero cuyo voyerismo es incómodo", dijo Insdorf.

"Y un director masculino probablemente no habría representado la desnudez masculina como lo hace Julia Leigh, tan vieja y flácida".


Las mujeres acaparan la atención de Cannes con historias inquietantes

Las directoras, famosas como las excluidas de la competencia principal del festival de cine de Cannes en 2010, dominaron la apertura del evento de este año con historias oscuras de asesinatos, prostitución, violación y suicidio.

Tres de las cuatro mujeres que competían por la codiciada Palma de Oro a la mejor película en Cannes proyectaron sus películas a la prensa en los primeros dos días y, aunque dividieron a los críticos y variaron ampliamente en estilo, compartieron una visión inquietante del mundo.

La actriz y cineasta francesa Maiwenn fue la última mujer en competencia este año en presentar su película "Polisse" Friday, un drama contundente sobre un equipo muy unido de oficiales de policía en la Unidad de Protección Infantil (CPU).

Siguió a la australiana Julia Leigh con su primer largometraje "La bella durmiente", sobre una estudiante que recurre a una extraña forma de prostitución, ya la escocesa Lynne Ramsay con "Necesitamos hablar de Kevin", sobre una relación problemática entre madre e hijo.

La última del cuarteto es la japonesa Naomi Kawase con "Hanezu No Tsuki", su tercera película en competición.

Los expertos en cine dijeron que no era una coincidencia que más mujeres estuvieran en la selección insignia de Cannes este año.

"El mayor número de directoras en la competencia de Cannes refleja una tendencia creciente", dijo Annette Insdorf, profesora de cine en la Universidad de Columbia que se encuentra en Cannes.

"No creo que sea separable de la victoria del Oscar de Kathryn Bigelow por 'The Hurt Locker' o el éxito comercial y crítico de Lisa Cholodenko con 'The Kids Are All Right".

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Women grab Cannes spotlight with disturbing tales

Female directors, famously shut out of the Cannes film festival's main competition in 2010, dominated the opening of this year's event with dark tales of murder, prostitution, rape and suicide.

Three of four women vying for the coveted Palme d'Or for best picture in Cannes screened their movies to the press in the first two days, and, while dividing critics and varying widely in style, they shared a disturbing vision of the world.

French actress and film maker Maiwenn was the latest woman in competition this year to present her film "Polisse" Friday, a hard-hitting drama about a close-knit team of police officers in the Child Protection Unit (CPU).

She followed Australia's Julia Leigh with her debut feature "Sleeping Beauty," about a student who turns to a strange form of prostitution, and Scotland's Lynne Ramsay with "We Need To Talk About Kevin," about a troubled mother-son relationship.

The last of the quartet is Japan's Naomi Kawase with "Hanezu No Tsuki," her third picture in competition.

Film experts said it was no coincidence that more women were in Cannes' flagship selection this year.

"The increased number of female directors in the Cannes competition reflects a growing trend," said Annette Insdorf, film professor at Columbia University who is in Cannes.

"I don't think it is separable from Kathryn Bigelow's Oscar win for 'The Hurt Locker' or Lisa Cholodenko's critical and commercial success with 'The Kids Are All Right."

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Women grab Cannes spotlight with disturbing tales

Female directors, famously shut out of the Cannes film festival's main competition in 2010, dominated the opening of this year's event with dark tales of murder, prostitution, rape and suicide.

Three of four women vying for the coveted Palme d'Or for best picture in Cannes screened their movies to the press in the first two days, and, while dividing critics and varying widely in style, they shared a disturbing vision of the world.

French actress and film maker Maiwenn was the latest woman in competition this year to present her film "Polisse" Friday, a hard-hitting drama about a close-knit team of police officers in the Child Protection Unit (CPU).

She followed Australia's Julia Leigh with her debut feature "Sleeping Beauty," about a student who turns to a strange form of prostitution, and Scotland's Lynne Ramsay with "We Need To Talk About Kevin," about a troubled mother-son relationship.

The last of the quartet is Japan's Naomi Kawase with "Hanezu No Tsuki," her third picture in competition.

Film experts said it was no coincidence that more women were in Cannes' flagship selection this year.

"The increased number of female directors in the Cannes competition reflects a growing trend," said Annette Insdorf, film professor at Columbia University who is in Cannes.

"I don't think it is separable from Kathryn Bigelow's Oscar win for 'The Hurt Locker' or Lisa Cholodenko's critical and commercial success with 'The Kids Are All Right."

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


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